Начало

Вообще-то ЖЖ не любит длинных постов, особенно не относящихся к востребовнным темам.
Картины с этой выставки, я решила сопроводить рассказом, может быть, как исключение, потому что гуляя по залам, а после вспоминая выставку, подумала, что впечатления было настолько сильны, что не хочется просто разгрузить фотографии в пост, как это обычно происходит.
Мне подумалось, что не зная времени и обстоятельств жизни художника, от некоторых картин потенциальные зрители/читатели попробуют отвернуться, и это показалось обидным.
Я точно не смогу объяснить, что именно заставляло меня возвращаться мысленно к картинам и не отпускало от себя увиденное.
Наткнулась на отзыв о выставке и подумала, что возможно, эти несколько строк подойдут для объяснения: "В Америке живопись Бекмана с ее непростыми аллегориями, открытой экспрессией и параллелями с искусством Средневековья вскоре оказалась немодной. Вытесненная сначала абстрактным экспрессионизмом, потом минимализмом, концептуализмом, поп-артом и прочими веяниями, она многим казалась старомодной, и иные музеи начали от нее избавляться. В 1971 году куратор современного искусства музея Метрополитен продал три картины Бекмана, включая изумительный автопортрет 1947 года, чтобы на вырученные деньги купить для музейной коллекции металлическую композицию Дэвида Смита".
(Ррррррррррррр!!!)
"К счастью, ему не удалось продать превосходный автобиографический триптих «Начало». Музей Метрополитен своей новой и великолепной выставкой возвращает Бекмана (1884 — 1950)  в пантеон великих."
Все таки не удается избежать пафоса.
Мне кажется, сейчас стала особенно видна пророческая, вечная сущность его живописи. Некоторые картины по содержанию можно отнести ко дню сегодняшнему, несмотря на узнаваемые стиль и манеру исполнения.


Семейная картина, 1920
( Read more...Collapse )