Забежала после работы на  час с небольшим в Метрополитен музей и успела посмотреть выставку современного китайского искусства. Оказалось, очень интересно. Выставка содержит большое количество работ, посвященных китайской каллиграфии, как самостоятельному предмету искусства. Понравилась работа, где изображены буквы английского алфавита в виде китайских иероглифов.
Общее впечатление: отход от гармонии и баланса в сторону экспрессии, динамики  и сильных эмоций.
Поскольку это уже третий текст, который пишу после того, как два предыдущих пропали, буду краткой и позволила себе перевести немного текста из того, что есть на сайте музея. Звыняйте.

Ink Art: Past as Present in Contemporary China

На протяжении более двух тысячелетий, тушь была основным средством живописи и каллиграфии в Китае. С начала двадцатого века, однако, приоритет  традиции живописи тушью все чаще оспаривается в новых медиа и практиках , ввезенных с Запада. Выставка включает работы китайских художников с 1980-х до наших дней, которые коренным образом изменили унаследованную китайскуйю традицию, сохраняя при этом связи с выразительным языком прошлой культуры.

Первая крупная выставка китайского современного искусства в Метрополитен музее , "Живопись тушью:прошлое и настоящее в современном Китае демонстрирует, как современные произведения из не- западной культуры, могут вписываться в энциклопедическую коллекцию художественного музея. Представленные рядом с постоянными экспозициями китайского искусства в музее, на выставке демонстрируются произведения искусства , которые могут быть лучше поняты в рамках традиционной культуры Китая.
Эти работы также могут быть оценены с точки зрения глобального искусства, но изучив их через призму китайских исторических художественных традиций  выявлены слои смысла и культурного значения , которые могли бы остаться незамеченными.






"Родословная"/  Family Tree. Zhang Huan.
China, 2001



Через два года после переезда в Нью-Йоркв 2001г , Чжан Хуан создал свою "Родословную" из серии фотографий, в которой предложил свое лицо в качестве поверхности, на которой в буквальном смысле, написаны слова, имена и истории, связанные с его культурным наследием. Это спектакль, задокументированный в девяти фотографиях, которые записывают постепенное затемнение лица Чжана словами, пока оно полностью не становится черным от текста. Большинство слов происходят из словаря древнего китайского искусства физиогномики, которое анализирует черты лица и божественное будущее на основе их построения и пропорций. Но вместо выяснения характера и судьбы Чжана, эти традиционные знаки гадания в конечном счете, скрыли личность под плотным слоем культурно обусловленных ссылок.

Tranquility Comes from Meditation (Primitive World, Composition of Words, and Synthesized Words)

Каждый из этих трех свитков содержит иероглифы 正и 反. При сопоставлении , слова могут означать « правильно » и « вопреки », « правильное » и « неправильное », « вперед » и « назад », « ортодоксальный » и « неортодоксальный », таким образом, ставя под сомнение то, что является правильным или неправильным в искусстве или в социальном поведении . Во всех трех свитках два символа записываются один над другим, выделяя резко силуэты черными чернилами на белой основе. Гу использует различные методы, чтобы подорвать их графическое и лексическое силы , в том числе буквально записав их задом наперед,  что противоречит их семантическому смыслу. Иероглифы свитков по бокам также частично закрыты темными формами , которые напоминают стоящие фигуры. Как и в случае со многими из работ Гу, созданных примерно в середине 1980-х годов , концептуальные эксперименты-допросы письменного слова часто связаны с социальной критикой.

Book from the Sky

С удовольствием бы задержалась здесь подольше, но увы, музей закрывался.